#疯狂动物城2，迪士尼八股
看了《疯狂动物城2》，感到食之无味，弃之可惜。看完像没看一样，光滑地流过大脑皮层。
这篇影评也是如此，发散地随便写写。也许有剧透。
##又一个英雄之旅
先说优点。
单从个人倾向上，我对3D动画电影无感，更喜欢2D动画。但从客观技术角度来说，迪士尼的水平是保持住的。
另一个是迪士尼的传统异能，彩蛋挺多，看到能笑出来。
然后来到剧情，非常明显的英雄之旅，或者也可以套用丹·哈蒙的八步创作法，或者救猫咪所说的编剧手法（芭比也是这样的剧情）。提取要点，就是
- 主角在熟悉世界
- 突然出了个事，出发去做某事/找某物
- 颠沛流离，到陌生环境，遇险，可能加上与同伴争执
- 碰到神秘人，转折
- 漫漫长夜，成长
- 返回，最终幕
其中遇险、转折和成长可能重复几次。
这个剧情的推进是非常模式化的，观众已经看了太多了。另一方面，这也是非常安全的，观众很容易接受剧情走向，很容易认为情节就应该这么发展。
但事实上，为了达成这个情节推进，稍微想一想故事逻辑问题或人物动机，可以轻松列出不少槽点。比如兔子为什么轻易听信Gary然后就跟着跋山涉水？这个证据链是非常薄弱的，包括结尾的平反。反派最后反水，动机是可信的，但是一开始为什么要救兔子呢？兔子一直作死，狐狸就纯一路兜底擦屁股。一番过度分享然后就翻篇了？
自我解构
对这种情节的自我解构，可以看《瑞克和莫蒂》，像故事火车、故事大王之类的剧集，非常明显是编剧丹·哈蒙在探讨这种手法。
最有意思最放飞的剧集还得靠罗兰飞大了才能搞出来（毫无根据的造谣，主要是很难想象那种剧情是没飞就能想出来的）。
话说有趣的日常冒险到底是啥呢？
##堆积
为什么一个成熟的剧情结构会有这样的问题？我认为是因为这部电影出现一种堆积现象。
###角色
角色是特质的堆积。
为了情节的节点发生该发生的事情，角色需要有相应的特质。然而角色特质仿佛从素材库挑了几个拼凑起来，没有深入探讨或细腻呈现，只有直白地陈述，然后发挥作用。
比如纯纯工具人的狐尼克，童年创伤是什么一点不提，反正就是有。而且一定要被治愈，结局一起包汉堡，也不知道怎么解决的。
###情节
情节是套路的堆积。
一些简单的例子：看似好人其实是坏人，看似坏人其实是好人，关键时刻反转；切断通讯一意孤行；出现分歧不好好沟通，然后矛盾最终分离；重要信物损坏；英雄登场，不作为者突然勇敢。
这些情节很多并不真实合理，只是我们习惯了所以接受了。
###主旨
主旨是话题的堆积。
这似乎是一部儿童向轻松动画电影，没有必要承载主旨，仅仅是讲一个故事。但在表面上似乎又不肯如此直白，一定要有个什么道理要讲，要给人某种触动。
没主旨也可以
没有主旨的故事片也是可以的，比如昆汀和盖里奇，就纯故事，但是有意思。
《疯狂动物城2》的主旨究竟是什么呢？主角的关键词是搭档，故事的关键意象是驱逐原住民。除此之外，还有涉及了墙，资本寡头控制政府，和而不同、求同存异，领地扩张的欲望，理想主义者、童年创伤、融入集体的愿望、打开自我抒发真情实感等等。这每一个话题都值得细细打磨。
在一部作品中当然可以同时涉及多个主题，可以让这些主题互相关联，互相阐释。
绿皮书
比如说《绿皮书》，有两个主要的主题：种族歧视、对异类的排斥，和走出第一步、与他人交往。并且这两个是相辅相成的。
但这里，每一个都沦为故事的边角料，在情节中填缝。
动物狂想曲
这里推荐一个漫画《动物狂想曲》（beastars）。同样是动物城，但风格独特，情感细腻，角度刁钻。动画制作也很不错。
###引用的堆积
最后一个是引用的堆积。
引用有两种，其一是对其他作品的引用（在迪士尼尤其如此，大概是某种版权展示吧），另一种是对自身的引用（续集即是一种自我引用）。
这其实和脱口秀内部梗、call back有些像。
##不止于此
最后离开这部电影，在更大范围内来审视。
###不止在此堆积
其实不难发现，这种情节、角色、主题的堆积不是这一部电影特有的。
这个现象在超英电影中尤其明显。像复仇者联盟这样的角色堆积，漫威宇宙不断发展的情节堆积，各类题材的主题堆积，连续剧一般的引用堆积（续集、电视剧联动等）。
另一个例子是星球大战系列的789，重复一遍三部曲套路（用123塑造的安-达斯·维达-走天和456塑造的卢克-黑武士之子-天行者，为原力带来平衡。结果在789全部木大了，搞我的吧），在炒冷饭和ooc之间反复横跳（帕尔帕廷又出来了，主角居然是帕尔帕廷而不是天行者）。
破案了，迪士尼作恶多端
而引用的堆积则体现在越来越多的续集、致敬和翻拍。
###去往别处
那么问题来了，为什么现在这么多文艺作品倾向于一种堆积的方式来创作？这不是本篇的重点，但可以是发散思考的起点，所以仅做一些思考材料的举例。
这是一种安全的创作方式。成熟的编剧方法和内容的堆砌，能够保证下限。这个下限同时也是由长期接受这样作品的观众所维持的，因为他们习惯这样的作品，所以可以接受。
这是一种省事的方式。不需要再创作出新的角色，不用打磨特质，推动情节。如果遇到某种需要，可以直接让主角黑化。创造黑人白雪公主，比创作全新的黑人公主更轻松。
我们也许可以看到一些相反的例子，比如《心灵奇旅》和《罗小黑战记》，但这些越来越少了。
迪士尼的魔力就是做出内容及格而制作精良的作品，让人不动脑子的可以顺畅沉迷。
这本身不是坏事，但只有这种就是了。
市场和观众是互相选择的。在一种极端语境下，需要某种反抗来破坏某种规训。